Großes Kino war bis vor kurzem eine Domäne des Super35-Formates, doch mittlerweile scheint sich als neuer Standard Vollformat (also ca. 36mm Sensorbreite) durchzusetzen. Und wer richtig großes, also riesengroßes Kino machen will, geht heute darüber hinaus, und greift zu Sensorbreiten, die bislang in der Fotografie als Mittelformat bekannt waren.
Kameras für solche Überformate wie die Arri Alexa 65 oder die RED Monstro 8K VV kosten drehfertig locker vierstellige Tagesmieten. Doch noch teuerer können dabei die benötigten Objektive werden, die ja ebenfalls einen größeren Bildkreis abdecken müssen.
Mit Fuji steht nun ein Kamerahersteller in den Startlöchern, der noch dieses Jahr eine Mittelformatkamera für 5.000 Euro auf dem Markt bringen will, die den gesamten Mittelformat-Sensor zur (FullHD-)Videoaufnahme nutzen kann. Doch die Optiken hierfür sind ebenfalls nicht gerade ein Schnäppchen und leiden zudem daran, dass für Mittelformat Optiken kaum richtig schnelle Primes mit niedrigen Anfangsblenden existieren.
Wenn es sowieso etwas trashiger sein darf, könnte in dieser Hinsicht der verlinkte Blogbeitrag von Jonas Rask die Fantasie einiger Indiefilmer beflügeln. Denn hier testet der Fotograf zahlreiche Minolta Rokkor Gläser an einer Fuji GFX-Kamera mit einem einfachen Adapter. Und siehe da: Viele Optiken decken den Bildkreis des Sensors fast vollständig ab.
Dabei fällt die Qualität zum Rand sicherlich je nach Modell etwas ab und die Vignettierung bleibt in Grenzbereichen auch fast immer noch sichtbar. Doch spätestens wenn man mit einem Cinemascope-Crop arbeitet dürfte man letztlich dann auch plötzlich die leichten Randfehler als Charaktereigenschaften lieben lernen. Zumal der Preis für solche Optiken auch zum Verlieben ist...
